李京盛丨考察长剧与微短剧的三个视角

关于微短剧的(de)发展与未来走势，成为2025年从开年到目前非常热门的话题，几乎每一次行业(hángyè)(hángyè)聚会必被谈及和热议。有(yǒu)观点的碰撞和语言的交锋，也有会心的沟通与彼此的启发，有在实践层面开拓的经验与体会的交流，也有在理论层面上的思考与梳理(shūlǐ)，由此构成了2025年中国影视行业的一大景观。 这种生气昂扬、议论风声的(de)局面，显示的正是影视业(yǐngshìyè)所面临的一个前所未有的改变时代正在(zhèngzài)到来。它是生机与活力的象征，是创新与突破的前奏，是勇气和决心的比拼，更是责任与使命的担当。 置身于业界这种强烈的交流、诉说和探讨的氛围之中，我也想和大家分享一些(yīxiē)我个人对当下长剧与微短剧(duǎnjù)之间彼此的发展态势和利弊得失，以及如何实现二者“共生共长(gòngzhǎng)”的几点看法和思考。 以下是我对此观察(guānchá)和分析的三个视角。 视角一：从(cóng)产业形态上来看目前的长剧之(zhī)“短”和微短剧之“长”，可以帮助我们理解微短剧的崛起之因。 这里所说的长剧之短，主要是指目前长剧在发展上(shàng)所遭遇到的短板(duǎnbǎn)制约；所说的微短剧(duǎnjù)之长，主要是指微短剧在目前产业形态变化中它所具备的优势。 微(wēi)短剧的快速兴起，首先是它可以弥补长剧集之短。 长(zhǎng)剧目前有三短：制作时间长，在一个快速变化的(de)时代，产品生产时间过长，会造成话题热度的流失，情绪热度的衰减，舆论关注度的转移，内容新鲜度的耗损；资金投入大，会造成资本风险度高(dùgāo)，回收压力大，利润回报率低；观看时间成本(chéngběn)过高，会造成弃剧率增高，因而降低了长剧集的传播力和影响力(yǐngxiǎnglì)。 长(zhǎng)剧集当下暴露出的(de)三短，也(yě)恰恰就是微(wēi)短剧所拥有的三长：制作周期短，对社会生活现象能(néng)保持着敏锐和迅速(xùnsù)的反应能力，且内容保鲜度高，几乎可以实现与人的生活感受和情绪起伏之间的同步；制作成本低，资金压力不大，为许多中小企业生存减轻压力；观看方便(fāngbiàn)，提高人们碎片化时间的利用率——时间成本，也就是人的体力精力注意力（实际上就是生命力），在当下已是特别昂贵的一种无价的“商品”。 微短(duǎn)剧能以己之长，攻破长剧之短，这就击中了(le)长剧当下的软肋，因而能乘势而起。 其次，从内容形态上来看，长剧集创作目前所存在的问题，也是让不少观众有(yǒu)“弃长取短”倾向的原因(yuányīn)。包括为长而长的内容注水招人厌烦，叙事的拖沓与节奏的缓慢(huǎnmàn)让人难以忍耐，题材的重复循环令人失去兴趣和新鲜感，创作手法的固化与老套造成的审美疲劳，因对当下(dāngxià)社会(shèhuì)情绪和对年轻受众(shòuzhòng)心理和鉴赏口味缺乏了解而造成的产品“适销失衡”等等。 长剧目前存在(zài)的这些问题，显然并非只是简单的剧集的长短之(zhī)过，而是长剧在内容创新层面上(shàng)的乏力所在。但在市场层面上，它也的确给微短剧对长剧的“偷袭”成功，制造了一个非常有利的突破口。 视角二：从长剧之(zhī)“长”和微短剧之“短”来看二者的关系(guānxì)和未来发展之路。 长剧虽然(suīrán)有以上的问题存在，但它作为一个有着数十年发展历程的成熟的文艺门类(ménlèi)，目前依然具备微短剧所不能企及和不能替代的优势。 比如(bǐrú)多年培养起来的众多(zhòngduō)受众的观赏习惯和(hé)需求、成熟而稳定的题材特征和独特的审美表达方式、厚重而丰富的内容承载力，以及对社会、人生、情感和价值的深度思考力和表现力等等。 这些都是长剧在(zài)当下文化发展的格局中，具有举足轻重地位和作用的优势所在，是它在多年的发展历程(lìchéng)中所积累和形成的一种不可能一朝(yīzhāo)被取代的文化资本和文化能量。 与此相比较，微短剧目前又鲜明地暴露出其自身许多有待努力克服的短板和弊端：比如内容(nèiróng)上的浅薄与流俗，审美(shěnměi)格调上的简陋，题材上的边缘化趣味，艺术表达的粗疏与草率，对观众浮躁心态与不(bù)稳定情绪的一种(yīzhǒng)简单的迎合与发泄等等。 这些微短剧本身所存在的(de)自身之短，如不能被迅速地克服与矫正，也必然会陷入(xiànrù)前景堪忧的境地。 长剧要扬己之长，避己之短；微短剧(duǎnjù)要避己之短，扬己之长。这样才能(cáinéng)形成于长剧和微短剧都有利的(de)良性的创作环境、市场格局和产业生态，也让两种艺术形态，都有各自(gèzì)的生长空间、创新渠道、内容特征、风格样式和发展路径。 这也恰恰(qiàqià)是让(ràng)影视产业走出当下困境，摆脱生存尴尬，实现新突破的生机所在。 视角三：长剧与微短剧在当下如何(rúhé)实现“共生共长”。 任何一种(yīzhǒng)新的文化(wénhuà)样式、艺术门类或节目形态的出现和发展，都与一定阶段的社会、经济、文化、科技发展和人们的生存方式、生活习惯、价值观念和审美(shěnměi)口味的变化有着(yǒuzhe)巨大的关联，而文明的昌盛和文化的繁荣，就是能给人们提供更加多样、丰富和优质的文化选择。 在这个意义上，微短剧的兴起，应该被看作是促进当今影视文化发展(fāzhǎn)的一股活力(huólì)。它在推动影视产业发展、丰富影视产品类型(lèixíng)、提供多种文化娱乐方式，以及拉动和提升当下经济、赋能百业千行上的潜力(qiánlì)，正在日益得到显现。 正因为如此，有关部门制定了一系列对微短剧(duǎnjù)(duǎnjù)发展(fāzhǎn)的(de)管理措施和扶持政策，各级政府也都(dōu)纷纷(fēnfēn)出台了关于促进微短剧发展的规划；各制作和播出机构，也都在调整、制定和加大微短剧在节目制作和播出上的比例；许多创作者特别是一些年轻的编剧导演和演员，也都积极投身于微短剧的创作之中，力求实现影视行业在产业生态、产品形态、作品样式、传播渠道和受众目标上有新的突破。 对此目前业界已经基本上达成共识：微(wēi)短剧是正在兴起和成长中的(de)新的文化产品和节目形态(xíngtài)。市场需求和观众接纳，是它出现和发展的客观因素，它要撬动(qiàodòng)长期以来被长剧所统治的市场格局，并与之争夺受众，这也(yě)是一种客观事实。但(dàn)长短剧的竞争，并非是要通过彼此之间的生死杀伐以决雌雄，而是要以文化产品的多样和丰富，来更好满足受众需求。 如果说(rúguǒshuō)到(dào)竞争，那么二者之间其实也都可以借此实现双向的突破。长短之间即可以是节目形态上的互补互通(hùtōng)，也是彼此之间取长补短、扬长避短、互动互学。同时，这个过程也是加速长剧实现内容更新、形式更新，突破创作瓶颈，打破创作固化的机遇，更是微短剧实现题材拓展和审美升维，去除目前过多过重(guòzhòng)的流俗趣味(qùwèi)，增加文化和艺术含量以壮大发展动力(dònglì)的过程。 长剧对微(wēi)短剧而(ér)言，要去除鄙视链，做到“虚其心而实其腹”；微短剧对长剧而言，也(yě)要弱化其妄图打败长剧、实现独霸市场的野心，做到“弱其志而强其骨”。 今年开年以来，从长剧和微短剧的发展势头上来看(láikàn)，二者相互之间共同构筑良性(liángxìng)多元的市场局面，已经在逐渐形成之中—— 长剧播出和收视势头稳健，作品数量和质量都有提升，如年代剧《六姊妹》《北上》《人生若(ruò)如初见》等(děng)，现实题材剧《驻战》《真心英雄》《180天(tiān)重启计划》《我的(de)后半生》《以美之名》《有你的时光里》等，刑侦悬疑剧《黄雀》《沙尘暴》《棋士》《乌云之上》《猎罪图鉴》《借命而生(érshēng)》等，古装剧《国色芳华》《藏海传》等，都在显示出长剧所具有的较为稳定的市场地位。从这些作品中，我们(wǒmen)看到了长剧的情节节奏在加快，戏剧张力在加强，叙事(xùshì)手法和反转(fǎnzhuǎn)力度也都在提升。 而微短剧的(de)制作(zhìzuò)播出数量也在直线上升，其中更以《家里家外》这一爆款微短剧，刷新了观众对微短剧在内容和形式上的惯性认知。从《家里家外》《法官(fǎguān)的荣耀》等作品的成功之中，我们也看到了长剧内容对微短剧在题材选择、情感传递和制作水准上的明显(míngxiǎn)影响。 由此，可以期待2025年将是长短剧之间共生共长的开始，让长剧集能实现新的突破，让微短剧也(yě)能有更好的发展(fāzhǎn)机遇和提升过程。